男性杂志的美女影像往往匮乏摄影品位。我在网上下载过PDF版本的《Playboy》（但愿我弄错了），似乎“清楚”是它的最高要求，尽是影楼式的、无遮无拦的大平光。和它相比，《FHM》、《MAXIM》这类杂志也好不到哪儿去。但是再把《GQ》和《Esquire》拿来，就能看出一条隐约的线索，似乎越高端的杂志，色情越少而品位越高。《Esquire》的美女栏目名为“Women We Love”,就是说《Esquire》的女人不是让你看见了就想和她上床，而是想坐下来和她聊一聊……然后再上床的。看来，在男性杂志里，色情和品位是一对矛盾。但歌德也说过：天才和好品位是不能相容的。这样的例子要到女性杂志里找，比如说中国《Bazaar》，无论女刊男刊，多年来性意识绝无踪影，而追求优雅、奢华之类的好品位。与中国《Bazaar》相比，法国《Vogue》简直太“低俗”了，竟然让Terry Richardson给它拍色情挂历。二者相比，法国《Vogue》像个婊子，中国《Bazaar》像个二奶。
西方女性时装杂志从战后就开始拍婊子了，或者说，把模特当婊子拍。我所知较早的摄影师是Helmet Newton，他说：“在我的字典里，艺术就是个下流字眼。”他又说：“我喜欢粗俗。我对坏品位有浓厚的兴趣——它比那种假想中的好品位令人激动得多，后者不过是人们看待事物的一种标准化了的方式而已。”他的著名作品《她们来了》其实揭示了时装和身体的关系，认为穿上衣服才是时装，那是上个世纪上半叶的看法。
沿着这条线儿下来的摄影师，我喜欢的还有两个法国女人：Bettina Rheims和Ellen Von Unwerth。Bettina Rheims最早就成名于拍婊子的纪实肖像，她在红灯区找到合适的陌生女孩，就带到廉价的旅店里拍。照片的色情意味使这些照片看起来似乎具有“男性的视觉”，但摄影师本人其实并不是拉拉。的确，那种非常自然、不设防的性感，得益于摄影师的女性身份。Bettina Rheims经常让模特躺下或者斜倚着拍，出神的状态自然地呈现出来，于是照片就显现出某种精神品质。
Ellen Von Unwerth前年来北京办展览，我猜测正是那时也给中国《Vogue》拍了一组余男的大片。我在展览上见到了摄影师本人，一个优雅之极的老太太，也美丽极了。如果说Bettina Rheims的照片是纪实肖像，那么Ellen Von Unwerth的作品则更像是导演出来的快照，一贯的高反差、粗颗粒和模糊。她的画册《Revenge》(《复仇》)，是12个女模和2个男模在一个性爱庄园发生的电影式的故事，整本都是女同、扮装、性虐仪式的主题。
事实上，这两位在西方同时也都是非常主流、非常大牌的时装摄影师，订单多得接不过来，
“我总认为摄影是一件下流的事──那也正是我最喜欢它的原因之一……我第一次拍照时，觉得自己堕落了。”戴安·阿尔布斯这样写到。苏珊·桑塔格的《论摄影》
没写完，唉，暂时也没动力去写，先撂这儿吧
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